歌曲的灵感来自跟丢了塞林格后的胡思乱想，可怜的上班族为了找到被自己搞丢的老板，在东京街头绝望地尝试着各种方法，在经历了广播寻人、找警察叔叔求助、街头买醉，站在东京塔上流泪后，终于找回老板的励志故事。
我无法不去注意塞林格的表情，他一如既往似乎没有表情，除了随着翻阅渐渐抿住的嘴唇，翻到最后一页时，嘴角终于有了浅浅的弧度：
“歌词这么黑色幽默，旋律这么温柔真的好吗？”
“因为最后还是找到boss了吧，”我说，“虽然很艰难，但还是个绝处逢生的故事，回想的时候，会有种，‘啊，命运待我还是很温柔的嘛’的感觉……”
阳光从大厦的一角射下来，那么冷硬刺眼的光，洒到我们头顶的树间时也会被融化，天这么蓝，风这么轻，如此美好的一天，即使发生什么糟糕的事，只要结局是好的，也会轻易被原谅吧。
我觉得这应该是一首纯吉他和低音吉他伴奏的歌曲，要让人听完笑中带泪，泪中带笑，充满希望。
“想好歌名了吗？”塞林格问。
“嗯，”我咳嗽一声，“《戴棒球帽的二十六岁小伙儿》。”
塞林格偏头看着我，有些失笑：“你这么写你老板，想过老板是什么心情吗？”
我只好尴尬地笑笑，但知道他没有生气，他应该是……有点喜欢的吧？
“我能改改吗？”他举着本子问我。
“啊，当然！”我忙把笔递给他。
塞林格跷起腿，本子垫在膝盖上就开始写，我太好奇，想看他会怎么改，却被他一抬手直接挡开了脸：“再等会儿。”
他这么做的时候没有抬头，手掌冷不丁碰到我的脸颊，虽然很快就拿开了，而且也都是男的，这个来自偶像的摸脸杀还是让我有点不淡定，可能因为他手上还残留着冷饮的温度，那一下我好像能感觉到他的掌纹一样。
然而写完他也没给我看，合上本子直接塞回了我背包里，拉上拉链说：“还是回去再看吧。”
——
没多久酒店已经望得见了，塞林格难得放慢了步伐，走着走着忽然问：
“你怎么会日语的？”
我说以前常听一支日本乐队的歌，为了方便演唱就顺便学了学，其实也就只有唱唱歌和日常常用语的水平。
“哪只乐队？”
我说arms。
“又要学吉他，又要学贝斯，还要学日语，累吗？”
“还好，我吉他贝斯学得早，日语是组乐队那会儿才自学的。”我说，“会开始听arms也是因为他们的贝斯线和你写的蛮像的，都很旋律化，但总觉得要是律动感更强一点就好了，说起来还是更喜欢lotus的贝斯线啊，旋律突出，但那种律动感也一点没打折扣，一听现场震撼感十足！其实除了《巨浪》，还有很多歌的贝斯线都特别棒，比如《尼伯龙根》，让我觉得，‘啊，贝斯编好了效果一点不输给电吉他啊’……”
“迟南。”塞林格站住了脚步。
我才发觉自己不知不觉真情实感地说了这么多：“啊对不起，林赛哥，我吵到你了吧……”
“你没吵到我，”塞林格说，“但你再这么说下去我会自我膨胀的。”
我很意外他这么说，在我看来塞林格是永远不会自我膨胀的，这些年夸他的不少了，而且有越来越多的趋势，换别人大概早就膨胀得没边了，但出道五年，除了变得更成熟、更强大，他还是当年那个沉默低调的贝斯手，一直没变过。
塞林格往前走，说不要再聊我了，聊你吧。
我说好，其实并不知道能有什么好聊的。
“你高中那时用的什么耳机？”塞林格问。
我笑着说那时没什么钱，就是手机自带的耳机。
“那你应该不会对贝斯有多大兴趣才对。”
我明白他的意思，虽然塞林格的贝斯线已经很突出，但是没有好的耳机，对贝斯的低音和律动的感受都十分有限，尤其塞林格写的曲子比起石头哥写的要冷僻和超前很多，并不那么朗朗上口通俗易记，他歌曲的魅力全在精彩的编曲，以及对乐器和对乐器能给予听者感受的天才般的掌控，没有好的耳机，很难感受到这一切，谈何兴趣。
我说：“我认识一位学姐，是你的狂热粉丝，为了你专门买了ier，就为了听贝斯线，借她的耳机听了以后，我才开始对贝斯感兴趣的。”
我还记得那天放学后我帮店铺送完餐，与学姐约定的时间已经晚了二十分钟，给她打电话，她一通都没接，我以为她生气了，急忙赶去公园。夕阳下，她就坐在无人的草坪上，我喊她，但她没有听见，忽然就一头栽倒在草坪上，我以为她是饿晕了，提着打包的饭菜跑过去，却见她还醒着，手放在胸口，仰头看着跪在草地上的我：
“怎么办，我要被他的低音线震晕过去了……”
她说的就是《巨浪》。
我笑着说有那么夸张吗。
她坐起来把耳机摘给我，说你听听！
我接过那副崭新的耳机，问新买的？
“嗯，快听啊！”
就这样有了我和塞林格的第一次亲密接触，我翻歌词本想知道编曲者是谁，在一旁吃我带的盒饭的学姐就熟练地指向了塞林格的名字。我盯着cd封面，好像重新认识了这个原先我以为只是长得帅、有点酷的大男生。
手机自带的耳机传达不出我要的塞林格，我就学会了捂着耳